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情到深处方有诗——序肖开秀《看晚霞抿嘴一笑》 王立世

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发表于 2018-7-15 07:44:34 | 显示全部楼层 |阅读模式



                                                      情到深处方有诗
                                                     ——序肖开秀《看晚霞抿嘴一笑》                                                                                     王立世
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       与王立世老师在四川大学合影                                                                    


       在市场经济时代,诗歌曾经的辉煌难以为继,被冷落、被边缘化、甚至被嘲笑的命运在所难免。在以文取仕的古代,写得一手好诗,容易金榜题名,顺利进入社会核心圈,过着边官边诗的锦绣生活。现代社会受利益驱动,诗人已经不可能大红大紫了。尽管诗歌的命运如此悲催,我还是要说与诗歌结缘的人是幸福的,这幸福不是世俗意义上的幸福,是受伤的灵魂被文字抚慰的幸福,是先行者孤独地行走的幸福,是超然于物外的形而上的幸福。生命是短暂的,如朝露,如昙花,如闪电。每个人都是一个匆匆的过客,都是一缕迟早要消逝于天空的云烟。但人非草木,孰能无情?谁的内心没有过波涛?诗人把它写成了诗,留了下来。身体不在时,灵魂还在,精神还在。这是诗人的幸运,也是诗人的价值所在。

      冰心老人说,一个人年老了还在写诗,才是真正的诗人。我认为,如果一个人年老了才开始写诗,更是真正的诗人。四川是诗歌大省,郭沫若、流沙河、木斧、欧阳江河等大家在中国诗坛产生了广泛深远的影响,但更多的是活跃在民间灿若群星的诗人。肖开秀就是其中的一位。她66岁闯入诗选刊论坛以诗会友蒙面诗歌舞会,开始写诗,而且一发而不可收。这个年龄阶段写诗,绝对不会是为写诗而写诗,绝对不会浪费时间去玩那些无聊的文字游戏,是太多的人生感触需要表达,倾诉,不写出来会感到压抑,无法向生活和心灵交待。她特别喜欢木斧先生“泪是笑的燃料”这句名诗,说自己一生泪水比较多,正是这些泪水,成了她后来笑的燃料,让她后来能够拽住抿嘴的夕阳,笑得灿烂无比!

       肖开秀的诗真正感动我的是情,是真情、纯情、深情,是美好的情、高尚的情、有理想追求的情、有生命价值的情。没有情,就没有诗,情是诗的生命。从古至今的优秀诗歌,无不是以情感人的诗歌,即使是一些叙事诗和哲理诗,同样离不开情。这些年,我读过成千上万首新诗,能感动我的莫不是因为情。江一郎被交口称誉的《向西》是比较经典的一首:“西行的路上/我赶上一个朝圣的人/她用额头走路//我让她上车,她摇摇头 笑笑/说,你的车到不了我想去的那儿”。这首诗轻描淡写,但意蕴深刻,意味无穷。情感饱满,达到执迷不悟的程度,并上升到信仰的境界,展现出精神的大境界,大格调,大气魄。精神与物质虽然相互依赖,但有些精神的东西不是物质手段能够解决的。不可回避,当代很多诗歌败在情上,其一是无情,所写内容空洞无物,虚无飘渺,冷漠无情,不要说感动读者,恐怕连写作者自己也不会感动。其次是假情,干燥生硬,不真实,不真诚,无病呻吟,不是来自心灵深处,好像是从石头缝里蹦出来似的。第三是娇情,不自然,是装出来的,是在演戏,突出表现在装腔作势和故弄虚玄。第四是滥情,见什么都能生出情,无节制,无审美,无内涵,一览无余,一眼能看到底。第五是低级趣味的情,心理阴暗,不够健康,下流龌龊。这样的情绝对不会催生出好诗歌。浅情薄情也难以写出好诗歌。英国著名诗人华兹华斯认为“一切好诗都是强烈情感的自然流露,诗人必须凭借热情深入人心”。肖开秀诗歌的情真实自然,发自内心,强烈持久,这与她的人生经历密不可分,与她的精神追求丝丝相扣。

       肖开秀是时代的宠儿,初中毕业后经校长推荐被中共四川省委办公厅录用为机要员。在北京机要学校学习期间,她遇到了此生最为刻骨铭心的初恋,却因一个暗恋者的告密而夭折,对方被迫离开机要战线后,从此天隔一方。诗人以泪洗面,承受着生命和爱情之痛。相隔17年后,两人才在成都得以一见。1993年,这位兄长因肺癌去世,诗人因工作原因不能前往吊唁。2006年,诗人只身前往到福建为其扫墓,寄托深深的哀思。更让人想不到的是两家人后来相处得如亲人一般,让世人看到了人情的珍贵和人性的美好。在肖开秀的诗中,我们隐隐约约能读到这方面的感悟和情感的蛛丝马迹。比如,在《红叶》中写到:“今生情深缘浅/来世可否重续”。深与浅的对比突出了有情人不能成为眷属的遗憾,虽用了“可否”一词,但内心期望来世还能旧梦重圆。在《我在你的秋风里》写到:“攥紧耳鬓厮磨的季节/选择悄然离开/并非疏忽或者忘记”。这种选择是那个时代的无奈,离开是不得以的,但心灵深处始终给对方留有一席之地,一份牵挂成为美好人生的重要部分,这种纯洁的情感可以滋养人的一生。在《暖意,汇成春风融化冰河》中写到:“曾经的话儿说得多么蜜甜/如春风送暖/杏林里,你施展何样迷幻/让我挪不动/一双草履,一身青衫//瞬息间风云突变/海誓山盟风吹散/杏枝盘虬/不见一枚叶片//一双贱眼,无望的期待/虬枝上顷刻之间/冒出一枚希望的叶尖”。既写了初恋般的梦幻,又写了突遭变故的悲伤,还寄寓着重逢的希望。这份美好伴随诗人的一生,影响诗人的一生,一直珍藏在诗人的心底,一不小心,就流露于笔端,从中可以看出诗人情感的真诚和执著。在《在时光深处等你》中写到:“你在时光的深处等我/我却站在时光的墙外”。在《在你的世界路过》中写到:“我只是一个过客/仅仅在你的世界里瞬间路过”。写得都是不能长相守的人生遗憾。蔡文姬的《胡笳十八拍》是文学史上的经典之作,长歌当哭,震撼灵魂。诗人以此为题材,写出一组悲歌,这是肖开秀最具代表性的作品,我们欣赏一下第十四拍《心悬悬兮长如饥》:“离兮,离兮,遥遥无期/悬兮,悬兮,辘辘肠饥//不惧那分分离离/不怕那食不果腹,衣不蔽体//孤灯残盏/唯恐无人续油挑捻/熄灭在夜半三更//那支残烛,谁来收捡/跌落的泪被岁月风干”。借古喻今,抒写了诗人现代版的离愁别恨。诗人还写过一首《离愁本就是一匹野马》也独具特色。我推测这些诗与诗人的初恋有关,但有些艺术品确实是针对某个具体的对象有感而发,有些却不能对号入座,也可能融入了诗人许许多多的人生体验。诗人的情感是丰富的,面对大自然就像面对人生一样,将自己隐秘的情感寄情于山水花草。在《榴花梦》中这样写到:“亲,你怎么就用红/烫痛了我!/你的淡雅呢?素洁呢?/娇羞呢?高贵呢?//非要以/极致的浪荡/让爱跪下去//其实,你的心思/只有我知道/跪下去/是为了更好地站起来/这样,甜与滑/才是五月的短裙,超迷你”。这哪里是写榴花,分明是写爱情。把甜与滑比作五月迷人的短裙新颖独特,彰显了爱情的魅力。从用词的绝对(“非要”和“极致”)、大胆(“浪荡”是贬意褒用)和虔诚(“跪”)可以感受到诗人情感波涛之汹涌。木斧先生在谈到肖开秀的诗时说:“她选择了爱情诗,有过去了的也有现在的孕育在心中的爱情,有对上一代的眷恋和对下一代的期望。她对太阳对月亮对花朵对大地给予了深深的一吻”。事实确实如此,她用真诚的爱拥抱着这个薄情的世界。爱情在她心中是永恒的,随着时光的流动,从初始的单纯浪漫逐渐变得复杂和沉重,好像从榴花的嫣红渐渐变成一场漂泊的秋雨:“有些缠绵,有些凉意/也有些五颜六色/漫长岁月/难免不遭逢/蚊虫叮咬/刀砍、斧削/风霜雷电……/留下的累累划痕”。交织着酸甜苦辣的爱情复杂况味写出来了,显得更加真实可信。

        肖开秀写出了人生的各种感悟,从各个角度表达自己的人生理想。在《桂花梦》中写到:“越来越淑女啦/把一生的故事/绽开成秋/再凝缩为淡淡的香//视炫耀为轻薄/让青枝绿叶去张扬吧//我只用玲珑有致的成都话/把那份温馨/飘,飘到/远方的远方”。一位端庄而温馨、低调而有志向的女性跃然纸上,这是诗人追求的人生境界。在《水》中写到:“你从不向人披露/你渗过的石缝,有多/窄小,曲弯/你跌落的深谷,有多惊险//你喜欢用含笑的漩涡/抿吞——一生的苦与难”。人们习惯用水比喻女性的温柔,但肖开秀笔下的水隐喻着沉稳、隐忍、有渗透力、有激情、不抱怨、能战胜苦难的美好品德。在《垂杨》中写到:“假装谦恭/低垂头、手/一阵微风吹过/便拂拂扬扬/不顾风度//对镜梳妆/水袖乱舞/总想把湖水惹怒//飞絮飘落棠湖/一潭湖水/似笑似哭”。把垂杨的低头说成是“假装谦恭”,为它后来的“拂拂扬扬”做了情感上的铺垫,诗人对这种有失人格的轻浮持否定态度。在《春》中写到:“看见你遭虫噬的枝丫/ 痛惜的把你的头颅一刀剪下/留下不足五寸残杆/——死活由她//不经意间,针尖大的白点/撑破了树皮/密密麻麻,天天长大//当我在阳台享受日光浴的那会/陡然看见了你/——探出了嫩嫩的芽”。诗人写的是一颗头被剪掉的病树生出的嫩芽,是对顽强生命由衷的礼赞。我一方面惊叹诗人的细腻和敏锐,另一方面钦佩她对生命格外的珍惜热爱之情,及其蕴藏其中朴素的人道主义思想。光阴飞逝,人生易老,诗人也有这方面的感悟。在《缭绕的炊烟》中写到:“在夕阳余晖/你用晚霞的抿嘴一笑/让古稀返回到童真”。正如木斧先生给她的赠诗中写的“一旦撞入你诗歌的大森林/从此我便再也摸不清你的年龄”。诗人“在云里雾里笑谈古今”时仿佛返老还童。老骥伏枥,志在千里。诗人退休后想得不是安度晚年,而是有所作为。在《我从花朵的怀里脱身》中写到:“命运让我走上艰辛/为信仰献身/只问前路,不计身后枯荣//任何魅惑/无以波及,动荡我不改的初心//黄沙弥漫,妖魔横行/无以扼杀我的意志//温柔乡里百花艳/我决计,从花朵的怀里脱身//抖落一身花粉/为西天的前行,标明路径”。诗人素以婉约见长,阴柔之美面世,但这首诗是诗人与旧我决裂的宣言,呈现出少见的阳刚之气,宗教般坚定的信仰和昂扬向上的精神令人感佩,与江一郎的《向西》有某种精神上的吻合与共振。在《三八节,和女人有关的部分》中写到:“还能悬挂多久/没有了定数”,“那汪山泉,已在残喘/不知何日断流”。衰老死亡是不可抗拒的客观规律,诗人触景也生出了伤感之情。在《遗嘱》中又表现得无比的淡定:“或随一泓清泉/逝水而去/何处归依/全由水的流向和山势”。初恋兄长和爱女相继的病殁给诗人精神的打击是巨大的,在《中秋团圆》中写到:“高耸的墓碑/将一轮圆月/生生锯成两半……”。这是诗人最具想象力最有艺术特色的诗句,失去亲人的悲痛发泄在墓碑上。“生生”“锯”准确地刻画了生离死别的巨大痛苦。
         这本诗集还收入肖开秀的一部分散文诗。这种文体更适合在夜深人静时倾诉她绵绵的思念。她的散文诗与诗歌一脉相承,写得情真意切,无比感人。比如《秋,是你我》,回忆与恋人在香山的约会:“那时,我们还是一对牙牙学语的春雀,不知道红叶为何如此鲜艳!”;初恋被扼杀的痛苦:“一场暴风雪,顷刻间刮得天地不知东西南北。生离死别啊,我的泪如香山的红叶,片片洒落,直到被白雪深深覆盖,冻伤,冰结……丧失了复活再生的能力。”;鸿雁传书的抚慰:“隔着遥遥的经纬,唯有鸿雁,能捎来暖意。”;沉甸甸的许诺:“你说,等香山红叶再一次艳红时,你要来看我,在太阳落山之前,让我的人生,拥有完整的季节”;生离死别的结局:“你是怕履诺吗?你为何选择了匆匆逃逸?如今,我们不但隔着遥遥的经纬,还隔着厚厚的黄土地”;心灵的迷茫:“何处寻你?红叶长长落落,思念千丝万缕。我的千言万语,除了你,向谁倾述啊,向谁传递?”。读完这首散文诗,我们真切地感到诗歌与生命是互相滋养的,互相见证的。诗人也许没有某些专业诗人读的书多,掌握的理论多,但为什么一些专业诗人无病呻吟的诗,读后无动于衷,因为我们读到的是干巴巴的文字,不是湿漉漉的情。肖开秀的诗在艺术手法上也许还不够丰富多彩,锤炼得还不够炉火纯青,但她的诗歌能够赢得读者的喜爱,因为她处理好了艺术与生活的关系。很多诗人认为这是个简单的问题,但他们处理得一塌糊涂,写出的作品无人问津,只好顾影自怜,或在小圈子内互相欣赏,互相吹捧,或者通过不正当手段获取一些虚名撑门面。肖开秀却不同,她的诗来源于生活,忠实于自己的感受,充满浓郁的人间烟火味,不是为艺术而艺术的那类。她的真情流露,能触动我们的灵魂,让我们感到爱情的美好,人生的美好,世界的美好。

       肖开秀的诗与散文诗都达到了以情动人的艺术效果。如果是一般的情,很难打动别人。她的情来自生活,来自心灵,经过风吹雨打,经过时间考验,有纯洁的特质,有丰富的内涵,有人性的温暖,有人格的力量,有思想的深度。这是她诗歌成功的重要因素。在艺术上她也在不断地探索创新,在《转身,就是清明》写到:“诗行,不由得浸着雨帘/逗句陡然间成了酒盅”。比喻巧妙,至少我还没看见别的诗人这么写过。在《五月的石榴》中写到:“我十分困惑/为什么你总喜欢在五月/撩起裙裾//有什么不敢/将那个炙热的爱/大胆喊出来”。充分展现了一个诗人富有思想内涵和审美特征的丰富想象力。在《想起月朗星稀的那晚》中写到:“一对影子,若即若离/竹梢点头摇曳/月亮探寻深井//轱辘的节拍/七上八下/急等——吊桶落水/砰咚的那一锤定音”。把初恋的羞涩、忐忑、犹疑、期盼用生活中的意象含蓄地表达了出来,诗人表达手法的娴熟、驾驭语言的能力使这首诗熠熠生辉。我们既能看到她的部分诗作存在同质化的弊端,也能看到她自然爆发出的艺术创造力,有时敢于打破惯性思维,赋予一些固化的文学意象以新的内涵,比如浮萍过去是漂泊者或随波逐流者的象征,在诗人的笔下一反常态,成了自由平等的象征。毫无疑问,这些努力为她的诗歌带来了新气象、新境界。从总体上看,肖开秀的诗歌不做作,接地气,自然天成,有深刻的人生体验,饱含真诚的情感,散发着浓郁的生活气息。诗人很少使用修辞,特别是现代诗歌的表现技巧,一方面具有原生态的纯正口味,另一方面因加工提炼不够造成艺术上弹性和张力不足。正如韩东所言“所有不同写法在价值上是平等的,没有高下优劣的区别”。尽管有这样那样的缺憾,但肖开秀的诗歌已经形成了自己清新自然的风格,语言如行云流水,情感朴素自然,结构天然浑成,呈现出一种简单的、真实的、深情的、有内涵的、有思想的美。
在人生的暮年,肖开秀迷恋上诗歌,得到了缪斯的垂青,她是幸福的,而且写出了很多优秀的作品,她也是幸运的。她对理想人生和纯净艺术的追求应该值得充分肯定。对每位诗人而言,艺术都是无止境的。我期望诗人真情永在,热情不减,在保持自己已有特色和优势的前提下,从古今中外的优秀诗歌中汲取更多有益的表现手法,以此丰富和突破自己,把生命的深刻体验更加完美地呈现出来,那一定会是别样的风景。

王立世,中国作家协会会员。在《诗刊》《中国作家》等报刊发表诗歌1000多首,在《名作欣赏》《澳门月刊》等报刊发表文学评论50多篇。作品入选《新世纪诗典》等70多部选集,主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖,第三届中国当代诗歌奖(2013-2014)等多种奖项。《文艺报》《文学报》《诗探索》等多家报刊发表了叶文福、朱先树、王珂等诗人、评论家撰写的诗歌评论。
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发表于 2018-7-15 08:46:05 | 显示全部楼层
细细读过——很佩服!!
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发表于 2018-7-15 08:46:09 | 显示全部楼层
细细读过——很佩服!!
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发表于 2018-7-15 08:46:12 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-7-15 09:49:37 | 显示全部楼层
山城子 发表于 2018-7-15 08:46
细细读过——很佩服!!

与王立世老师仅仅一面之交,半小时不到,我真的佩服扑捉作者创作心路可谓神探般准确,从王老师选取我的诗歌、摘取的句子。都是一逮一个准。真实反应了我创作时的心境与初衷!我自己都感到惊奇万分!
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